藝術家創作不安的AI人體圖像
攝影師兼藝術總監查理·恩格曼（Charlie Engman）在一個迷人而又怪異的AI生成世界中，創作了《詛咒》（Cursed）。隨著生成性AI影像在去年互聯網上的爆炸式增長，過多的手指或牙齒成為這些照片不真實的標誌。這些圖像通常令人不安：高閃光度的懷舊派對照片中，模特露出多顆臼齒，或是描繪一位在黑暗房間中痛哭的史提夫·哈維（Steve Harvey）舉著酒瓶的肖像。
過去兩年，來自布魯克林的攝影師查理·恩格曼故意迎合AI照片的奇異性，利用Midjourney這個程序創作出令人毛骨悚然的圖像，這些圖像看似置身於現實世界，但在解剖學和動作上又以不安的方式玩弄著。書中的一幅圖像中，一名穿著西裝的男子在晨光中膝蓋深陷淺水坑，從肩膀伸展出天鵝的翅膀。在另一幅圖像中，一名女性盯著一個有著她自己特徵的紅潤雕塑半身像，似乎那雕塑也在回望她。四肢變形或完全消失，面孔光滑如面具，無生命的物體卻像人類的肢體。人們緊緊抱著動物，有時甚至開始變成它們，這些新形態似乎在演變或衰退。
恩格曼在接受CNN的視頻通話時表示：“（AI）做的事情常常是錯誤的。它與物理世界的關係是間接的，代表著人類對其的表現。因此，它以一種非常原始和本能的方式解構了物理動作和人類身體。”
探索人體的異化
透過迎合AI的扭曲，他的圖像探索了我們對於「正常身體」的理解。靜靜凝視這些圖像會帶來一種逐漸蔓延的不安感。有些圖像微妙地偏離了日常，變得不自然，比如一名女性微笑著將細刀貼在臉頰上，眼睛緊盯觀眾。另一些則是噩夢般的渲染，例如一個克朗伯格（David Cronenberg）式的同時擁有昆蟲和人類解剖特徵的胎兒。
恩格曼在《詛咒》中試圖達到一種“平衡的不和諧”，他表示這是他攝影作品的一種延伸。他補充道：“什麼是可取的，什麼是令人厭惡的，什麼是美的，什麼是醜的——你被迫在情感層面上面對這些標準。”
不安的領域
恩格曼在其作品中經常與這些緊張關係作鬥爭。他與母親的長達15年的合作《媽媽》（Mom）探討了母子關係及攝影師與主題之間，有時甚至是令人不安的方式。除此之外，他在布魯克林時尚品牌Collina Strada的藝術指導工作中，模特們在舞台上變形為動物，或是以無法控制的笑容衝刺。
和許多人一樣，恩格曼最初是通過應用程式Lensa接觸到AI的，這個應用允許用戶生成風格化的AI自畫像以便在社交媒體上分享。但在2022年，他的同事在Collina Strada向他展示了Midjourney的實驗後，恩格曼便被吸引住了。
“這就像一台角子機——你輸入一個提示，然後得到一些東西。而你得到的東西並不重要……我對此有一種天真的初學者的快樂，”恩格曼回憶起使用Midjourney的經歷。“我想我可能是臨床上上癮了，凌晨2點還在使用它。”
時間的短暫瞬間
隨著AI影像技術的加速發展，這本書已經成為一個逐漸消失的時代的標誌。從概念到印刷，攝影書籍通常需要數年而非數月的時間來完成。恩格曼發現，技術的進步速度超過了項目的進展，Midjourney的多次更新使得像六指手這樣的混亂特徵逐漸過時。
“我為這個項目創作的第一幅圖像和最後一幅圖像幾乎無法共存……它們幾乎在兩個不同的範疇，這對我來說非常有趣，”他說。
“有趣且激勵人心的是，我正在創作一本過時的書。在我創作這本書的過程中，它已經與發生的事情不同步，”他補充道。
恩格曼注意到，新的AI能力通常以爆發的形式出現，然後在處理能力跟上和突破出現時暫停。他承認，這波生成性AI影像可能會存在一個“上限”，即計算機程序能夠多準確地理解和描繪世界，他對未來感到好奇，而不是焦慮。
未來，《詛咒》的背景可能會丟失，異常生成的身體只會在忠實的AI渲染的大背景下成為一個小插曲。或者，下一代AI可能會讓我們以未知和可怕的方式更深入地進入不安的谷底。無論如何，恩格曼希望這本書能夠獨立存在。
“作品必須有一些超越技術的有趣之處，”他說。“技術必須服從於內容。”
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