藝術家從AI藝術的錯誤中找到靈感，令我感到驚訝
查理·恩格曼（Charlie Engman）正在創造一種對抗與生成藝術廣泛相關的「互聯網宅文化」形象的作品。
在Instagram上，@yorxfoly寫道：「不，我討厭AI。驕傲的人分享他們的電腦生成的圖像，還以為自己有任何藝術視野，真讓我感到噁心。」這些對生成人工智慧（AI）作為藝術工具的使用持有不同意見的人，對查理·恩格曼分享的一篇文章反應強烈。這篇標題為《你並不討厭AI，你討厭的是資本主義》的文章，旨在重新框架關於AI藝術的簡化且常常是二元對立的辯論。
更具反思性而非衍生性
恩格曼的論點是，我們一直錯誤地看待AI。對這項技術的批評——或者，更正確地說，對AI的仇恨——主要集中在它是衍生的，並且竊取了藝術家的創作。他認為，AI僅僅反映了我們自身的偏見和欲望，揭示了藝術市場的神話，以及價值如何籠罩在神秘之中，並可疑地歸因於原創性——而這種原創性在他看來是荒謬的。
他指出，我們並沒有提出更廣泛的問題，關於在創作內容的過程中還有誰受到大型科技公司的剝削，這在藝術界同樣適用。「他們讓誰富裕，讓誰貧窮？」他引用了2017年《Logic(s)》雜誌的宣言。
雖然文章的後半部分不可避免地演變為馬克思主義的批評，但這篇隨筆是今年你會讀到的對這一主題更為細緻和深刻的文章之一，文中穿插著像是蓋·德波（Guy Debord）幽靈所寫的T恤標語般的引人深思的句子。「當我們看AI的產出時，我們看到的是我們自己和我們社會結構的交替反射，無論是美化還是扭曲的。」恩格曼寫道。「AI圖像是社會政治現實的鏡子，正逐漸從我們的視野中消失。」
要勇於嘗試
恩格曼對當前有關AI的討論感到沮喪，因為許多人其實並沒有真正嘗試過。「他們在非常抽象的層面上思考這個問題，」他在與《藝術報》的視頻通話中表示，「也許他們看過其他人用AI創作的例子，或者只是花了幾個下午隨便玩玩，結果並沒有產出令他們感到興奮的作品。因此，對於這項技術的能力、意義以及它的實用性等各種社會和實用問題的假設，都是因為缺乏研究而形成的。」
「我的興趣來自於我從中能夠獲得什麼，以及它對我的藝術和神秘層面有什麼作用。這讓我感到驚訝，然後我必須弄清楚這種驚訝的來源……人們甚至不願意在這方面嘗試，深入其中。因此，展示它對我所做的事情是很重要的。」
奇異與錯誤
人們將會在恩格曼本月即將出版的最新書籍《詛咒》中看到這一切，該書將於巴黎攝影展（11月7日至10日）上發布。《藝術報》提前看到的樣本圖像既奇特又有趣，同時也令人不安，尤其是那些以他的母親為主題的作品，她始終是恩格曼作品中的靈感來源。他擁抱AI的視覺扭曲，表示：「它的奇怪和錯誤；它不正確地再現知識，或試圖以往往不人性化的方式進行綜合，這讓我覺得非常有啟發性。從負面的例子中可以學到很多……它出錯的方式讓我更接近我想要表達的東西。」
他的出版商布魯諾·切斯赫爾（Bruno Ceschel）表示：「這本書始終存在著一種奇異的色情感，混合著暴力。它同時又令人愉悅又令人不安。」然而，這些圖像看起來與我們對生成AI所習慣的超現實主義作品有著很大的不同，恩格曼形容這種風格為「像Deviant Art這樣的深層互聯網宅文化的視覺表現」。他補充道，「因為這類圖像的數量如此之多，人們自然假設它僅適合這種用途。」
值得注意的是，這本書的運作方式幾乎與他在《藝術報》中的文章相反。這篇隨筆精確且表達了明確的立場，而《詛咒》幾乎在傳統意義上是不可讀的。
「這是他作為圖像創作者研究的證明，」切斯赫爾說。但我問，這究竟是關於什麼？「說實話——我不知道它是什麼。而這正是我對它感興趣的原因。有些書籍很明確地表達了它們的主題。但還有一些，比如這本書，圖像卻有某種特質。它們有一種令人著迷的質量……這篇隨筆合理化了一些這些想法並試圖理解它們。對於這本書，你不需要知道它是AI的作品。這是一本圖像書，並且以此運作。」
看，而不是讀
恩格曼同意。「這本書其實並不是關於AI的，這就是為什麼它不是教條式的。它沒有任何文字。我非常特意地選擇不包括任何解釋性的內容，因為我不想把它限制在這個技術話語中。對我來說，整個有趣的部分在於它所賦予的東西，AI所產生的視覺特質和能力，或者通過AI強調的在我之前使用的其他媒介中並不明顯的東西。」
看到這種不斷發展的新技術被藝術家用來創作一本實體書，似乎有些奇怪。但對切斯赫爾而言，「這本書就是作品。」他尚未看到AI圖像的良好印刷或燈箱展示，而「這本書將這些圖像凝聚成一個現在已固定的形象。」切斯赫爾表示，《詛咒》是「一個徹底變革的時刻的見證，藝術家真正思考著將AI視作一種藝術形式。它將因此受到評判。」
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