加州正與未來抗爭以保護表演者的權益
你擁有自己的面孔和聲音嗎？
一般來說，答案是肯定的。但隨著人工智能技術的發展，這個問題變得愈加複雜。AI能從互聯網上的資料中捕捉到你的樣貌和聲音，並迅速生成數位化的形象，這些形象可以用於各種用途。
其中許多用途是盈利的。數位形象可以出現在電影、電視節目和廣告中，還有Instagram、Facebook、X、YouTube、Rumble等平台上的獲利片段，未來可能還會有更多平台迅速崛起。
那麼，這些收益究竟是誰的呢？
這是一個引人入勝的問題，涉及到剝削的問題。這並非批評，而是指1979年加州最高法院對德古拉商品的裁決。
1930年，演員貝拉·盧戈西（Bela Lugosi）與環球影業簽訂合約，扮演德古拉。雖然他不是第一位或最後一位飾演這位吸血鬼貴族的演員，但他的表演如此具標誌性，以至於他的聲音和形象成為了有價值且可市場化的商品。數十年後，當環球影業授權怪物電影角色用於商品時，德古拉的面孔就是貝拉·盧戈西。
盧戈西的遺孀和兒子因未經授權使用其形象而起訴環球影業。加州最高法院對於盧戈西的形象是否包含在原始合約中，以及這是否涉及財產權、宣傳權或隱私權等問題進行了爭辯，並討論這些權利是否隨著盧戈西的去世而終止或轉移至他的繼承人。
大多數法官最終認為盧戈西在世時的宣傳權並未轉移給他的繼承人。但不久後，加州立法機構介入，通過新法律確立了個人形象的盈利權，即使有些例外，這種權利在去世後依然存在。
1999年，當製作視頻舞蹈課程的製片人未經盧戈西的遺孀羅賓的許可使用了弗雷德·阿斯泰爾的電影片段時，立法機構通過了另一項法律，以限制之前法律中的例外情況。
但當時，立法者並未考慮在法律中加入對使用人工智能生成已故名人的全新表演並在YouTube頻道上發布的限制。
這一情況在2024年發生在已故的喬治·卡林身上，當時“Dudesy”播客的主持人發布了一個標題為《喬治·卡林：我很高興我死了》的單小時“喜劇”特輯。
卡林的家人並不高興。
Dudesy團隊聲稱這段表演是通過生成式人工智能創作的。卡林的遺產在聯邦法院提起了版權侵權訴訟。其中一位播客主持人隨後告訴《紐約時報》，這些笑話其實是由另一位播客主持人創作的，而不是由AI生成的卡林。
他們是否違反了版權法？財產權？宣傳權？究竟這裡創造了什麼，誰創造了它，誰有權從中獲利？
該案件已經和解，因此法院未必需要裁決。但這促使代表表演者的工會——美國電影演員工會暨電視與廣播藝術家聯合會（SAG-AFTRA）在加州推動立法，以擴大法律對那些有價值的表演者的繼承人的保護，因為這些表演者的表演突然成為了無限的AI訓練素材。
新法律的內容
2025年1月1日起生效的1836號法案，確立了對於未經授權使用數位複製品在“表達性視聽作品或聲音錄音”中的起訴權，這需要獲得控制已故個人形象權的人的事先同意。
另外兩部法律於1月1日起生效，為那些父母透過社交媒體發布孩子視頻賺錢的未成年人提供經濟保障。764號參議院法案要求“視頻博客”父母在獲得報酬的情況下，將部分收入存入孩子的信託賬戶。
1880號法案擴展了1938年庫根法（Coogan Law），後來更新為1999年庫根法案，以童星傑基·庫根命名。該法律要求，所有與未成年人簽訂藝術服務合約的總收入的15%必須存入信託賬戶，以保障未成年人的利益。1880號法案將“網紅”這一類別納入法律涵蓋的雇傭合約中。
加州正與未來抗爭，以保護表演者的權益，值得讚揚。
在這個數字化快速發展的時代，對於表演者的權利保護顯得尤為重要。隨著AI技術的進步，如何平衡技術創新與人類創作的價值，是我們必須面對的挑戰。法律的更新雖然是必要的，但更重要的是社會對於這些變化的認識和理解，這樣才能在尊重創作者的基礎上，合理利用新技術。
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