重塑歷史：菲利普·托萊達諾運用AI重建羅伯特·卡帕失落的D日照片
在他的最新項目中，菲利普·托萊達諾運用人工智能（AI）重新想像羅伯特·卡帕失落的D日影像，挑戰我們對於真相和記憶的理解，特別是在一個現實可以被重塑的時代。
1944年6月6日，著名戰地攝影師羅伯特·卡帕透過他的Contax II相機捕捉了D日登陸的混亂場面，當時數以千計的士兵在敵軍重火力下衝上奧馬哈海灘。這是歷史上最大的海上攻擊，也是最致命的之一，首日便奪去了2,400名美軍的生命。
卡帕將他的關鍵影像送回倫敦發展，但因暗房意外，大多數照片過度曝光，僅剩11張完整的照片（被稱為「偉大的十一張」）。這些幸存的影像成為二戰中最具震撼力和力量的視覺紀錄之一，而其他照片則隨歷史消失。
如今，英國出生、身處美國的概念藝術家菲利普·托萊達諾推出了一個新項目，利用人工智能影像生成技術重新想像卡帕失落的底片。「這個項目的主要思想不僅僅是關於卡帕或D日本身，而是關於我們能多麼可信地重建過去，這對現在意味著什麼，」托萊達諾解釋道。
這組名為《我們在戰爭》中，除了傳統的書籍形式，還呈現了一份1944年風格的報紙，內含AI生成的文章和廣告，並包裝在一個符合時代的盒子中，與想像中的卡帕失落底片聯合展示。
菲利普·托萊達諾的《我們在戰爭》項目中的AI生成影像
在接受Euronews文化部門專訪時，托萊達諾分享了這個開創性項目的創作過程及他對不斷演變的AI技術的見解。
你能用自己的話簡述一下這個項目嗎？
當然可以。在1944年，著名攝影師羅伯特·卡帕在諾曼第的奧馬哈海灘下船，據說拍攝了四卷底片。然而，這些底片在返英國的過程中被一名不幸的實驗室助理搞錯了開發，最終只有11張D日登陸的照片倖存下來。這在歷史上留下了一個「空白」，我想用AI來填補它。
我基本上是重新想像或重建了卡帕在D日的失落底片。但這個項目的主要思想不僅是關於卡帕或D日本身，而是關於我們能多麼可信地重建過去，這對現在意味著什麼。
你最初是如何想到這個項目的？
我受邀參加在諾曼第舉辦的法國攝影節Planche Contact的駐留項目，正值D日70週年，自然想到卡帕的影像。我已經在這個想法上工作了一年半，特別對於「一切都是真實的，卻又沒有任何是真實的」這一概念很感興趣。我們與影像的關係發生了根本性的改變。現在，我們需要問自己：「什麼才是真實的？」
你為什麼選擇以1940年代報紙的風格來呈現這個項目？
我想將「虛構歷史」的概念推到極致。與其製作一本傳統的攝影書，我決定創造一個「失落的文物」。卡帕著名的「墨西哥手提箱」在他去世後被找到，裡面有很多他的底片。所以我想，為什麼不繼續這個虛構的敘事，創造我們自己的失落文物呢？
這個項目呈現為一個盒子，裡面包括一份1944年的報紙和「失落」底片的聯絡表。這只是另一種方式，讓虛構歷史的敘事更進一步。
你有參考D日的其他歷史資料以幫助準確性嗎？
AI有其不完美之處，如果你是歷史愛好者，或許會發現這些影像中的軍服、武器、飛機及其他細節的差異。但對於大多數人來說，我希望他們在展覽中能夠感受到影像的力量和感動，然後才意識到這是AI生成的。這種體驗反映了我們在社交媒體上日常與影像的互動——我們不斷看到和分享東西，卻常常在事後才發現它們並不真實。
你認為現在是一個如何看待影像和視頻的轉折點，尤其是AI技術的影響？
絕對是的。在過去的150年裡，我們一直認為攝影是「真實」的。現在，一切都發生了根本性的變化。我認為我們再也不會完全確定我們所看到的是否真實。
AI有時就像和一個非常有才華但又醉得很厲害的人合作——它仍然會犯很多錯誤。所以，我必須檢查所有內容，以確保面孔看起來正確，構圖感覺真實，等等。這幾乎就像削木棍，我不斷地精煉影像，直到它感覺真實為止。
你會在Photoshop中進一步編輯這些AI生成的影像嗎？
諷刺的是，對於一個AI項目，我在這方面算是個純粹主義者。我幾乎從不在Photoshop中修改最終影像。你所看到的通常是直接來自AI的結果。
我覺得隨著AI技術的發展，我們只是在這個曲線的起點，它只會變得越來越好。
你認為AI提示應該在學校中教授嗎？
這是個有趣的問題。我認為AI只是一種工具，就像Photoshop或畫筆一樣。所以如果你對視覺藝術感興趣，那當然可以。但有些人批評AI說，這只是將文字輸入屏幕，但寫作也是如此。對我來說，AI創作更像是寫作或電影製作，而不是攝影，儘管它看起來像攝影。重要的是要有一個強大的想法。AI可以讓糟糕的想法變得好看，所以你需要一個堅實的概念。
《我們在戰爭》於上個月由L’Artiere出版，並目前在法國多維爾的Planches Contact攝影節上展出。
在這個項目中，托萊達諾不僅僅是對歷史的重構，更是對當前影像真實性的深刻反思。隨著AI技術的進步，我們或許需要重新審視我們所認知的真實，這不僅關乎藝術，更關乎我們如何面對和解讀信息的未來。
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