電影導演澄清歷史史詩《粗獷派》在製作中確實使用了人工智能，但並非你想的那樣
《粗獷派》，這部由阿德里安·布洛迪主演的歷史虛構史詩，目前正在影院放映，吸引了許多影迷的關注。首先，它已經獲得了三個金球獎；其次，《粗獷派》是自1960年代以來，極少數完全使用VistaVision拍攝的影片之一。不僅如此，這部時代劇還因其利用了更近期的科技進步——即人工智能而引人注目。
《粗獷派》講述了虛構建築師拉茲洛·托斯的生活故事，他是一位逃離反猶太迫害的匈牙利出生的猶太人。雖然主演阿德里安·布洛迪和菲莉西提·瓊斯都與方言教練塔內拉·馬歇爾合作，以完善他們的匈牙利口音，但隨後有消息指出，人工智能被用作後期製作的一部分，以調整對話中的某些語音。導演布雷迪·科爾比在發給《Deadline》的聲明中堅持表示，瓊斯和布洛迪的表現“完全是他們自己的”。
人工智能的解釋
科爾比解釋道：“創新的Respeecher技術僅用於匈牙利語對話的編輯，特別是為了精確調整某些元音和字母。英語對話並未被更改。這是一個手動過程，由我們的聲音團隊和Respeecher在後期製作中完成。目的是保持阿德里安和菲莉西提在另一種語言中的表現的真實性，而不是替換或改變他們，並以對這項工藝的極大尊重來進行。”
《Deadline》還報導說，在電影的某些最終序列中，生成性人工智能被用來創建建築藍圖，但科爾比表示：“所有圖像都是由藝術家手繪的。為了澄清，在某一鏡頭的背景中出現的紀念視頻中，我們的編輯團隊創建了故意設計成1980年左右的劣質數字渲染的圖片。”至於對於電影建築弧線至關重要的建築物，科爾比說：“[製作設計師]朱迪·貝克和她的團隊並未使用人工智能來創建或渲染任何建築。”
人工智能在後期製作中的使用在本月初的一次訪談中首次被披露，該訪談是電影剪輯師達維德·揚佐與《紅鯊新聞》的交流。這篇文章最初聲稱生成性人工智能被用來創建建築圖紙以及屏幕上看到的完成建築。最近《紅鯊新聞》對科爾比的聲明進行了回應，引用了2022年《電影製作雜誌》對朱迪·貝克的訪談。
在這次早期的訪談中，貝克表示建築顧問格里芬·弗拉岑使用Midjourney快速生成了一些粗獷風格的結構，然後這些結構將由插畫師重新繪製以創建神話般的建築。根據這一點，顯然在初步構思過程中確實涉及了人工智能，但最終未將人工智能生成的圖像直接用於屏幕上。這種在前期製作中承認使用Midjourney作為起點的做法仍然令人失望，因為許多創作者會認為，構思的能力是工作的基礎部分。
至於口語匈牙利對話，讓我們回到《紅鯊新聞》和達維德·揚佐的訪談。揚佐本人是匈牙利語的母語者，他表示布洛迪和瓊斯在講“最難學的語言之一”時“表現得很棒”。不過，製作團隊希望口語匈牙利對話聽起來如此真實，以至於“連當地人也無法察覺任何差異”。
揚佐進一步闡述，後期製作團隊的首要任務是使用更傳統的ADR方法，讓演員在錄音室中重新錄製對話。雖然在這些會議中追求的真實性仍然難以實現，最終才引入了位於烏克蘭的語音合成公司Respeecher的技術。
Respeecher的技術以前曾用於克隆年輕的馬克·哈米爾的聲音以進行《曼達洛人》的製作，揚佐隨後安撫了我對該公司如何創建合成聲音的多項倫理擔憂。在《粗獷派》中，演員阿德里安·布洛迪和菲莉西提·瓊斯都自願將自己的聲音貢獻給人工智能模型，以創建最終克隆聲音的合適音頻目標。達維德·揚佐也為模型貢獻了自己的聲音，以幫助創造所需的匈牙利發音。
揚佐告訴《紅鯊新聞》：“他們大多數的匈牙利對話中都包含了我的聲音。我們非常小心地保持他們的表現。主要只是替換一些字母。你可以在ProTools中自己做到這一點，但我們有如此多的匈牙利對話，我們真的需要加快過程，否則我們仍然會在後期製作中。”
思考與評論
作為一名英國人，我確實聽過不少模仿地方口音的糟糕範例，而作為一名偶爾說德語的人，我經常在母語者聽到我糟糕的口音後感到羞愧。用任何目標語言像當地人一樣說話並不容易，即使對於最有才華的演員來說也是如此，因此能夠忠實地展現匈牙利語對話以吸引廣泛觀眾是值得讚賞的。
同樣值得讚賞的是這種實際的、深思熟慮的人工智能使用方式。首先，人工智能被用作人類手中的工具，而不是草率的替代品，並非出於消除工作的冷酷目的。此外，製作團隊並未依賴於使用來源可疑的數據集的既有音頻模型——所有為《粗獷派》的口語匈牙利對話提供聲音的人似乎都對此有實際的發言權。這再次證明，人工智能可以以深思熟慮的方式運用，而不會取代真正的藝術家。
然而，遺憾的是，這些正面的例子仍然遠遠少於關於人工智能對環境影響的負面報導、無聊的人工智能生成NPC對話，甚至是後座遊戲助手的故事。考慮到所謂的人工智能在智能理解方面的持續失敗，未來的四年將會是漫長的…
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